尼泊尔佛像作品等级是如何划分的？

众所周知，尼泊尔手工佛像的工艺水准可谓千差万别，佛像的工艺品质与工艺师的个人素养和工艺技巧直接关联。目前在尼泊尔的加德满都可以寻找到的一些佛像店铺里基本上很难找到非常顶级的佛像。

这是因为，随着人们对尼泊尔手工佛像的认识度越来越高，顶级佛像非常热门，同时也非常稀缺优秀的作品，如果一尊普通工艺的造像只需要1个月的制作周期，那么一尊精美的大师级作品则至少在6个月以上。

从设计、塑模、修正、錾刻等步骤，要塑造一尊不同于市面上佛造像的精品要花费工艺师非常多的精力。一般顶级工艺师只要制作出来一尊精美的佛造像都会直接被客户预定，早已不太可能出现在街头巷尾。

在Ruby接触尼泊尔佛像的这6年里，我们始终都与释迦族的工艺师Mahesh先生合作，所以佛像品质一直保持着较高的水准。今天ruby就尼泊尔普通佛造像和顶级佛造像之间作一个简单的阐述，让更多发心恭请佛像的师兄能够对尼泊尔手工佛像有更多的了解。

图一：

复杂的文殊童子像腊模

一、从佛像的工艺成本来区别。我们知道，尼泊尔的古法造像工艺大致包括塑模、浇铜胚、焊接修正、錾刻以及表面鎏金或彩绘处理。这里的每一道工序都对佛像的最终呈现有着至关重要的影响。

可以说，顶级的佛像从第一步塑模开始就有着十分高的标准，就像我们为云南一位师兄定制的一套极为复杂的文殊童子像来说，我们专门邀请了帕坦塑模最知名的工匠进行创作，花费了将近一年时间专门进行塑模！

这是在普通佛造像中绝无可能的成本。并且好的佛像一般只会用第一胎和第二胎的蜡模，普通佛像为了节约成本，一个腊模几乎可以出5个以上的铜胚。而通货类的佛像价格之所以便宜，腊模的成本被均摊是很大一个原因。

划重点：腊模的质量决定了佛像的质量，腊模可塑的佛像数量决定了佛像的最终品质。

图二：

迦雅两尊通体泥金的佛造像

二、从用料成本来判定佛造像的工艺品质。尼泊尔盛产品质较高的红铜，所以尼泊尔人自古都对金银铜器有着特殊的感情，他们还喜欢在手工铜器上镶嵌各类珍宝，诸如松石、青金石、红珊瑚等。

尼泊尔佛像便是以红铜（也叫紫铜）为主要原料的手工艺术。

佛造像的成本也需要包括各类材料的费用，紫铜自不必说，成本较高的是金银等贵金属和镶嵌类的宝石。较好的佛造像一般用铜较扎实，制作的铜胎较厚。最大的差异是鎏金，优秀的佛造像必然是用的纯金鎏金和泥金，但是尼泊尔也有很多不负责任的作坊会在金漆中掺入其他金属元素，或者直接使用化学金，以此节约成本。

一尊40公分的佛造像通体鎏金的成本在6000左右，而采用劣质鎏金原料的成本可能不足2000。另外，鎏金遍数也是大家所关心的重点，现在很多国内的商家会宣传自己的佛像8遍鎏金、甚至10遍鎏金，其实都是不可能的，这话要在尼泊尔工艺师听来只会摇头苦笑，迦雅万元以上的佛像会使用厚道的6遍鎏金，万元以下的佛像差不多3-4遍鎏金，且可保证使用的是24k纯金。

泥金更是特别费金料，我们曾为国内很多师兄修复过泥金佛面，若不是人为损坏的佛面，便是因为当初用的根本不是纯金或泥金过薄导致的脱落现象，迦雅的泥金佛造像可以自信的保证一百年内不会脱落。

划重点：金料昂贵，用料是否扎会在时间的流逝中一一显现。

图三：

ruby和顶级工艺师Jivan Maharjan合影

三、从工艺师的角度来评定佛像的等级。因为对佛造像的高度重视，佛国尼泊尔每年有国家以及行业协会举办的各类评比，这些比赛会列选出本年度最优秀的作品以及工艺师的评选，这些比赛对工艺师来说是十分具有含金量的。几乎我们所说的顶级工艺师都必然曾经有作品获得过相应比赛的大奖，类似于国内的国家工艺美术大师。

像我们优秀的忿怒像工艺师Jivan Maharjan、塑模大师Gyanendra Shakya等作品都曾获得国家艺术类比赛的一等奖，在尼泊尔都属于较高级别的工艺师。而一般的工艺师则更像流水线工人，所作的佛像更多的是以供奉为主，并不具备高级别的收藏属性。所以，邀请大师级工艺师制作佛像和一般工艺师制作佛像的成本是不可同日而语的，这也是佛像价格差异较大的一个方面。

划重点：工艺师的工艺水准直接决定了佛造像的品质，优秀的大师级作品也必然能够“以艺配位”。